Скандинавские народы, населяющие территории, которые сегодня мы знаем, как Данию, Норвегию и Швецию, в период с VIII по XI века привнесли в историю орнамента один из самых уникальных стилей. Самым известным рассказом о скандинавах является нападение викингов на монастырь Линдисфарн в 793 году, расположенный на восточном побережье Англии. Это событие традиционно считается началом эпохи викингов в Скандинавии.

Слово «Викинги» является современным, оно было применено в 19 веке (одним из первых его принял сэр Вальтер Скотт) и заимствовано из скандинавских языков того времени. На самом деле этимология слова «викинг» не совсем ясна, но видимо викингом был тот, кто отправлялся за границу по морю в группе с другими викингами. Это слово по происхождению может быть не только существительным, но и глаголом.

Формирование стиля

В то время, когда 25 декабря 800 года папа Лев III в Риме короновал императорской короной короля Франкского государства Карла Великого, Хааральд Прекрасноволосый, сын Хальвдана Чёрного, первый король Норвегии, захватывал Оркнейские и Шетландские острова, и до прихода к скандинавам христиан было ещё без малого 200 лет.

В принципе от европейцев скандинавов отличало только то, что они не прикрывали свою жестокость (замечу, исключительно с точки зрения современного человека) христианскими идеями, ибо были убеждёнными политеистами. Эти народы гораздо дольше англосаксов или франков, сохраняли своё уникальное видение мира, христианство пришло к ним намного позднее. Именно этот факт повлиял на формирование в Скандинавии самобытного орнамента.

Замечу, что в Средние века, между падением Римской империи и началом Ренессанса, жители Скандинавии были единственным народом на европейском континенте, создававшим искусство, которое не было озабочено идеей христианства.

Орнамент не был для викингов чем- то декоративным или даже сакральным, он отражал их природу, их суть на сто процентов. Духовность скандинавы познавали не через иконы, молитвы или обряды, а через глубокие внутренние переживания, которые были неделимы с их образом жизни, мыслительным процессом и культурой. У них в словарном запасе не было даже слова для обозначения религии, разделение между верой и реальностью отсутствовало априори.

Викинги отдавали свою жизнь на милость могучих морей, они были хорошо знакомы с опасностями, которые их ждали. Будь то воины или поселенцы, они жили среди ветра, дождя и холода, зависели от щедрости скудной земли, чтобы прокормить своих детей. Они чувствовали руку судьбы, управляющую всем, и отражали все это в орнаменте. Божественные символы жили на амулетах, пограничных камнях, их вышивали на одежде, наносили орнамент в круге на щит, делали орнаменты в полосе на ладьях или декорировали предметы в своем доме. Орнамент помогал викингам противостоять неопределенности и опасностям в непростой жизни, и это было для них реальностью, а не взрывом экзальтированного воображения.

Кельтское понимание плавности линии и формы проявляется в орнаментах викингов очень сильно. На это повлияла не только территориальная близость к кельтам, но и общность религиозных взглядов. Викинги использовали все сложные замысловатые цветочные мотивы кельтов, абстрактные и закрученные взаимосвязанные линии, но внесли и своё видение в формирование орнамента – это яркие и очень характерные для стиля зооморфные элементы.

Особенности и свойства орнамента

Итак, от кельтов в орнамент викингов пришли повторяющиеся линии, спирали, узлы, стилизованные растения. Большая часть их сохранилась на предметах прикладного искусства, которые использовались в утилитарных целях. Главенствующими мотивами в орнаментах викингов был так называемый звериный стиль, зооморфные мотивы.

С конца Х века скандинавские властители все - таки склонились к христианству, поэтому в орнамент проникли христианские мотивы, но основное направление развития оставалось все - таки прежним, политеистическим.

Исследователи выделяют несколько орнаментальных стилей в искусстве викингов, сменяющих друг друга с VIII по XII век. Все стили называются по местностям, где обнаружили те или иные артефакты с типичным для периода орнаментом. Обзор стилей построен на основе впечатляющих трудов Йонаса Лау Маркуссена, которые всецело посвящены изучению искусства эпохи викингов.

Стиль Броа (750 – 825 года)

Ровные и почти круглые кривые линии, одиночные или фигурные петли. Линия пластики очень сложна. Налицо полуплотное переплетение с небольшим видимым фоном, в орнаменте может появиться двойной контур.Композиция четкая, заметно повторение основных композиционных линий, можно заметить частичную симметрию. Композиции часто разделены рамками.

Зооморфные элементы - ленточные животные с удлиненными телами, условная стилизация. Общие черты у них - головы в профиль с круглыми глазами и открытые бедра с переплетающимися, ленточными конечностями. Иногда животные абстрактны, с упрощенными и уплощёнными чертами лица и однородными конечностями, переплетенные линиями.

Но встречаются в броа и животные с почти природной стилизацией, с приземистыми телами, хотя черты стиля сохранены( например, переплетающиеся конечности). Характерен так называемый «Хватающий зверь». Он всегда изображён с головой, обращенной вперед, тело переплетено кренделем. Ноги хватают либо его самого, либо другого зверя, либо рамку орнамента.Сами отдельные мотивы, будь то ленточные животные или захватывающие звери, почти всегда окружены или переплетены с геометрическим каркасом, обычно овалами или квадратами, которые скрепляют композицию.

Стиль Осеберг (800 – 875)

Линия пластики ещё более сложна, она петляет и извивается. Порой линии, конечности и тела животных переплетены настолько, что создают многоуровневый орнамент настолько сложный, что разобраться в нём непосвящённому зрителю так и не представляется возможным. Налицо плотное переплетение почти без видимого фона.

В этом стиле отсутствуют основные композиционные линии, иногда можно уловить частичную симметрию. Характерен двойной контур, ленты с двумя или тремя прядями.Наиболее часто встречающиеся зооморфные элементы: птицы с головой в профиль и сложным клювом; животные с головой вперёд и листьями, торчащими из головы.

СтильБорре (850—950)

Линии - круговые кривые, вьющиеся петли, узлы кренделя. Переплетение очень плотное, похожее на узел, почти без видимого фона. Могут появляться двойные контуры. В орнаментах встречаются равнобедренные геометрические фигуры (круги и квадраты), а также спирали.У зооморфных изображений головы животных на первом плане. Треугольная голова, обращенная вперед, круглые или миндалевидные глаза, оттопыренные уши, овальная морда, стройные и вытянутые ноги.

Спираль в стиле Борре была одним из новых геометрических элементов, вероятно, вдохновленных европейскими растительными мотивами. Однако, в орнаменте викингов спираль чаще всего использовалась для изображения тазобедренных суставов животных.Поверхность изделий покрывается мелкими орнаментами с геометрическими и зооморфными мотивами. Композиция порой делится на две, три или четыре части, Встречаются также и хватающие звери, которые были описаны выше.

Если стиль Осеберга переосмысливал традиционный норвежский орнамент, то стиль Борре представляет собой уже отход от первоначального стиля викингов.

занял центральное место и стал главной зооморфной формой стиля Борре. Он часто использовался либо целиком в качестве центрального элемента композиции, свернувшись в кренделеобразный узел, либо просто в виде одной головы, прикрепленной к концу ленты в переплетающемся узоре, таком как орнамент из колец и цепей. Хватающий зверь часто также появляется с узлом вместо туловища, с ленточными зажимами в форме головы и лап. Ленточное животное исчезло почти полностью.

Стиль Еллинг(900—980)

Линии - одиночные петли, S-образная линия, сочетание волнистых и почти круглых изгибов. Переплетение не плотное, фон ясно видимый. Присутствуют простые композиции из расположенных рядом и перекрывающихся S-образных фигур и линий. Перекрывающиеся узлы кренделя равномерно распределены вокруг центра круглой композиции. Есть зеркальные S-образные формы.

Особенности стиля Еллинге — голова зверя, изображенная в профиль, лентовидные, переплетающиеся туловища часто с полосатым телом, вдоль тел зооморфных элементов могут располагаться геометрические элементы.

В этом стиле уже нет так называемого «хватающего зверя». Но именно со стилем Еллинг в орнаменте викингов начинается возрождение характерного для викингов ленточного животного. Оно получило дальнейшее развитие в последующих стилях, различные варианты продолжали оставаться в моде вплоть до конца эпохи викингов.

Стиль Маммен (970—1020)

Основные линии - фигурные петли, крендельные узлы, S-формы. Переплетение не плотное, фон видим. Композиции без осей и без симметрии.В зооморфные элементы стиля Маммен являются стилистическим продолжением ленточного животного стиля Еллинг, но теперь с более сложным и более природным исполнением.

В орнаментах встречаются мотивы большого зверя, представляющие собой гибрид плотоядного млекопитающего и одной или нескольких переплетённых змей. Также встречаются птицы, маски и растительные орнаменты.

Стиль Рингерике (1000—1070)

Линии пластично изгибаются только в одном направлении. Основные – это одиночные и фигурные петли, восьмёрки и крендельные узлы. Переплетение полуплотное с видимым фоном, если оно многослойное, то разбивает ленты на плиткообразные сегменты. Есть оси симметрии.

Для данного стиля характерны изображения не только зверей, но и птиц, а также растительные мотивы. Фигуры украшены множественными исходящими от них завитками. Впервые в орнаменте викингов появляются розеткообразные кресты и пальметты. Сохраняются изображения крупного животного, змей и лентообразных зверей, соединяющихся с растительным орнаментом. Стиль Рингерике был распространен по всей Скандинавии, он продолжал использоваться в этом регионе даже после того, как исчез и перешел в стиль Урнес.

Стиль Урнес (1050—1150)

Назван по знаменитой деревянной церкви (ставкирке) в Урнесе, датированной первой половиной XII века и относится уже к концу эпохи викингов. Круговые линии зацикливаются в противоположных направлениях, характерна восьмёрка и S-образная линия. Характерны наложенные друг на друга и взаимопроникающие ленты из восьми петель. В композиции отсутствуют оси симметрии. Баланс в дизайне создается плавным сопоставлением круговых петель.

Мотивы большого зверя изображены в чрезвычайно формализованной манере. Для стиля характерны вытянутые динамичные фигуры животных, с продолговатыми глазами и длинными мордами в профиль. Встречаются змеи и тонкие стебли растений, змееподобные животные с единственной передней ногой. В то время как стиль Рингерике был склонен к сложности композиции, стиль Урнес намного «современнее» своих предшественников.

В скандинавских регионах стиль Урнес орнамента викингов перешел и смешался с современным романским искусством, которое доминировало в христианской европейской культуре.

Орнамент викингов в ДПИ

Большая часть искусства викингов была прикладным искусством, то есть оно в основном использовалось для украшения вещей, которые использовались в утилитарных целях.

Рунические камни

У викингов не было каменной скульптуры в классическом понимании (такой, как в Греции или Риме), однако они создавали рунические камни. Самые ранние из них относятся IV веку, самые поздние — к XII, но наибольшее количество - к периоду IX—XI веков. Камни украшались символами и орнаментом. Создатели увековечивали славу воинов, изображали детали быта, природы, животных.

Резьба по дереву

Декоративной резьбой покрывались корабли, панели и столбы жилищ, гребни и столовые приборы. Крупные резные изделия раскрашивались яркими красками. Особенно известны резные орнаменты кораблей, носовая резная фигура фантастического зверя (дракона), по которой корабли викингов получили свое название.

Орнаментом покрывались также борта, корма и штевень (что видно на примере ладьи из Осеберга и других находок). В четырёх углах погребальной камеры располагались четыре резных столба в виде голов животных с раскрытыми пастями. К более позднему периоду (конец XI—XIII века) относятся деревянные резные порталы скандинавских церквей.

Оружие

Оружие викингов делилось на боевое и ритуальное, эти виды различались формой и орнаментом. К ритуальным образцам относится, как считается, знаменитый орнаментированный топор из захоронения в Маммене. Орнамент наносился у мечей на рукоять и гарду, у топоров декорировалась вся поверхность лезвия, у ножей боевых символы украшали только рукоять, а у ритуальных ножей гравировка могла идти и по лезвию.

В начале эпохи викингов самым популярным украшением было нанесение на оружия листового серебра, покрываемого мелкими вдавленными точками или крестами, либо геометрическими фигурами. В IX—X веках часто встречается гравировка в виде переплетающихся линий, зооморфных мотивов.

Ювелирное искусство

Основными материалами в ювелирном искусстве викингов были: бронза (позолоченная или посеребренная), олово, серебро и, реже, золото. Украшения выполнялись в технике литья (по восковым формам), чеканки, плетения и зерни.

Украшения могли использоваться в качестве оплаты или при обмене товарами; для этого украшение можно было разрубить на части, чтобы получить нужную меру серебра.

К самым часто встречающимся типам украшений относились: ожерелья (мужские, так называемые торквесы — шейные гривны), браслеты, кольца и перстни, фибулы и пряжки, амулеты-подвески.

Фибулы-броши, как правило в форме подковы, выполняли роль застежек, ими обычно скрепляли плащ на плече. Широко известны на сегодняшний день викингские амулеты в форме Мьёльнира (молота Тора). Женщины носили амулеты в форме богини Фрейи. С проникновением христианства начинают встречаться викингские кресты и распятия.

Самым типичным женским нагрудным украшением являлись две парные фибулы, крепившиеся к платью-сарафану, и несколько рядов бус с разнообразными подвесками между ними. Бусы делались из цветного стекла, керамики, полудрагоценных камней (горный хрусталь, янтарь, сердолик), кости и клыков животных.

Сосуды для питья изготавливались из металла (чаши, кубки) или из рогов животных (рога для питья). Орнамент питьевого рога (орнамент, оковка) указывал на статус владельца. Конунги, ярлы и дружинники пили из рогов и чаш с ювелирной отделкой.

Керамика

Была примитивной и до XII века и оставалась преимущественно лепной, то есть изготовленной без использования гончарного круга, украшалась с помощью процарапывания или вдавливания орнамента острой палочкой.

Ткани

Викинги занимались ткачеством, окрашивали ткани, вышивали сложные узоры. Самые известные примеры северного ткацкого мастерства — шерстяной ковер из Осеберга, IX век (сохранился фрагментарно; на нем цветными нитями была вышита сцена конной процессии) и Гобелен из Байё, содержащий сцены из истории Нормандского завоевания Англии.

Гобелен из Байё, правда, относится скорее к континентальному, чем собственно родному викингскому искусству; надписи на нем сделаны латинскими буквами, а не рунами, в фигурах явственно прослеживается романский стиль.

В это время, укрепив свою власть в качестве герцога Нормандии, Вильгельм Завоеватель, потомок Ролло, начал норманнское завоевание Англии и претендовал на английский престол. Несколько лет спустя Свейн Эстридсен предпринял пару последних попыток отвоевать английский трон, чтобы восстановить Великое скандинавское королевство, но потерпел неудачу. Эти события традиционно считаются концом эпохи викингов.

К концу эпохи викингов орнамент начал смешиваться с культурами, которые находились территориально рядом, к тому же сильное влияние оказало навязанное скандинавам христианство.

Ассимиляция, неизбежная при освоении новых земель, сделала своё дело: многие из последних поколений викингов были детьми кельтской, славянской или английской матери.

Музей Ирландии написал на своем веб-сайте по тому поводу следующее: «К концу 10 века викинги в Ирландии приняли христианство, и из-за слияния культур в это время часто трудно отличить артефакты викингов от ирландских и прочих».

Орнаментальный стиль эпохи викингов вдохновил целую плеяду художников на создание многих направлений, стилей( например, Ар- Нуво) и отдельных произведений искусства, список настолько огромен, что это может быть темой отдельной статьи.

К тому же за последние 25 лет Швеция и вся Скандинавия стали свидетелями роста популярности групп современных викингов, насчитывающей тысячи участников. Они могут быть реконструкторами, или энтузиастами в области искусства, как мы, или просто людьми, которые этнически идентифицируют себя, как потомки скандинавского населения 11 века. Так или иначе, орнамент викингов живее всех живых))).